ورود به حساب ثبت نام جدید فراموشی کلمه عبور
برای ورود به حساب کاربری خود، نام کاربری و کلمه عبورتان را در زیر وارد کرده و روی “ ورود به حساب” کلیک کنید.





اگر فرم ثبت نام برای شما نمایش داده نمیشود، اینجا را کلیک کنید.









اگر فرم بازیابی کلمه عبور برای شما نمایش داده نمیشود، اینجا را کلیک کنید.





صفحه 2 از 3 نخست 1 2 3 آخرین
نمایش نتایج: از 13 به 24 از 36
  1. #13
    zahra nassiri آواتار ها
    عضو ارشد
    تاریخ عضویت
    Feb 2008
    محل سکونت
    پای آن سرو بلند
    فرسته‌ها در انجمن
    1,771

    پیش فرض سه آن.فضا در معماری لوکوربوزیه

    سه آن ِ فضا در معماری لوکوربوزیه

    مقدمه: آنچه می خوانید گزارش من از سه اثر معماری لوکوربوزیه است که در آن سه "آن" (لحظه ـ گونه ـ وضع) متمایز را مستقیما تجربه کرده ام. این سه "آن" را به ترتیب سخت، معتدل و نرم نامیده ام. آن ِ اول مربوط به خانه ی تووین در ویسنهوف اشتوتگارت است.دومین آن ویلا ساووآ و آن سوم کلیسای رونشان. در این سه خوانش بر آنم تا وجودیه های فضا ـ یعنی فضای زیسته به دست کالبد ـ را شرح دهم. این سه گزارش را به جهت کثرت تصاویر در سه پست جداگانه خواهم آورد، البته اگر تا پایان ضیافت برسد!
    آن ِ اول: سخت ـ خانه ی تووین ۱۹۲۷
    این خانه در مجمو عه ی ویسنهوف اشتوتگارت واقع است. من پیشتر در مورد این مجموعه و نیت نهفته در آن که قرار بوده آن را به عرصه ی تجلی سکونت مدرن تبدیل کند در اینجا توضیحاتی داده ام. این خانه، که به واقع دو خانه ی متقارن و مشابه است، از سه طبقه تشکیل شده. طبقه ی همکف ورودی، تراس، اتاق مستخدم و دسترسی به طبقه ی اصلی ـ اول ـ است. در طبقه ی اول همه ی اجزای خانه قرار گرفته اند: نشیمن و خواب و آشپزخانه و سرویس ها. طبقه ی دوم، تراس و باغ ـ بام است.

    این بنا بر روی زمین می نشیند. بنابراین، زمین وجه مغفول آن است. عرصه های این بنا همکف، اول و طبقه ی تراس ـ بام است. پیلوتی، این امکان را داده تا همکف خود را رها کند و خانه بر "روی" زمین استوار شود. بدین سان، حجم خانه در طبقه ی اول جمع می شود و همه ی فضا ها در این سطح انباشته می شوند: آشپزخانه، نشیمن، و سرویس ها. به همین دلیل است که حجم میانی منسجم تر، یکنواخت تر، و یکدست تر است، تا عملکرد درون را به انجام برساند. اما پشت بام آزاد و رها است. این رهابودگی را خط آسمان متنوع و تورفتگی ها تایید می کنند. از دیگر سو، این رهابودگی نشان از آن دارد که عملکردی "سخت" بر آن مترتب نیست. بنابراین، افراشت ِ بنا از درونی متفاوت حکایت دارد. چند پله ما را به بالا رفتن و رسیدن به همکف، یعنی اولین سطح بنا فرا می خوانند.

    راهرو به اندازه و دقیق است. جایی برای طی کردن و دیگر هیچ. در این راهرو تنها می شود با احتیاط حرکت کرد و به مقصد رسید. مدولاسیون حاکم بر فضا است. این راهرو، دو نقطه را دقیق به هم متصل می کند. نور هم به "قدر کافی" تا مین شده است.


    دید از اتاق بچه ها به اتاق نشیمن و خواب والدین. عملکردها در هم فشرده اند. همه چیز محاسبه شده است. اتاق نشیمن با اتاق خواب والدین یکی است. تخت خواب ها جمع می شوند و در طول روز در کمدها مخفی می شوند. تخت خواب کودک هم همینطور. خانه ی روز از خانه ی شب کاملا جداست. کودکان هم از این سخت گیری مستثنی نیستند. "اندازه ها" مسلط بر فضایند. نور یکدست و کافی را پنجره ی سرتاسری فراهم می کند.



    پنجره ی افقی که تازه از "بار دیوار" رها شده، هم فاصله ی درون و برون را می کاهد و هم نوری یکدست و یکنواخت را عرضه می کند. این پنجره، "تفاوت" قایل نمی شود. آشپزخانه و نشیمن و خواب برایش یکی است. از همین رواست که "اتفاق" ای در درون آن خانه نیست.

    از همه جای فضا نهایت استفاده می شود. گوشه ها برای کمدها. کمد تا جایی که لازم است ارتفاع دارد. سقف راهروی پشتی هم تا جایی است که برای قد آدم لازم است. بقیه ی آن در اختیار فضای این سو.


    این خانه کمابیش یک گونه و یک روح است. دیوارها، تنها تیغه هایی جداکننده اند که وظیفه شان تقسیم شب خانه از روز آن است. فضاها بی خصلت اند، چرا که به راحتی به همدیگر تبدیل می شوند. همه چیز دقیق و محاسبه شده است.

    اتودهای معار نشان می دهد که او همه چیز را تحت کنترل خود دارد. رنگ دیوارها و سطوح مشخص شده اند. او به همه چیز اندیشیده است.

    این عکس مربوط به زمانی است که از آن خانه استفاده می شده است. این عکس "وضعیت شب" را نمایش می دهد. تخت ها از گنجه درآمده اند اما دیوار کشویی هنوز اتاق خواب ها را تاسیس نکرده است.

    حرکت در خانه افقی است و در همان طبقه ی اول متمرکز می شود. پله ها چندان آدم را به بالا و پایین رفتن نمی خوانند. پله ها کمابیش بی رمق و ناتوانند. حضور آنها در فضای بیرون از بخش اصلی خانه، بر این بی رمقی افزوده است. بنابراین حرکت عمودی عقیم مانده است. از این رواست که کالبد در این خانه "حرکت" نمی کند.





    شاید عالی ترین بخش این خانه پشت بام آن باشد. همان تراس یا باغی که معمار ما وعده اش را داده بود. پشت بام به حیاطی دل انگیز تبدیل شده است. این عرصه خرده جها نی را آفریده که در آن انسان قادر است تا از "سختی" تحمل ناپذیر فضای سکونت بگریزد و خود را "زیر آسمان" و "روی زمین"، گشوده به طبیعت و چشم انداز، دمی در دامن خیال و تصور رها کند. این عرصه انسانی ترین عرصه ی خانه است. سایه روشن ها، رنگهای تند و جذاب، فضای سبز، قاب ها ی تعبیه شده، همه و همه به انسان احترام می گذارند و او را به خود فرا می خوانند.








    سکونت، در این خانه سخت و نامنعطف است. همانطور که "آقای معمار" گفته. قطعیت فضا، آن را سرد و بی روح کرده است. حتی نور یکدست پنجره هم چندان از این قطعیت نمی کاهد. فضا مشخص است، پس تن، تن به کشف و جستجو نمی دهد، چرا که همه چیز روشن و آشکار است. پس و پیش و بالا و پایین هم چندان احساس نمی شود. کالبد در حد تن فرومی کاهد. در این جا خانه دقیقا ماشین زندگی است. ماشینی که همه ی اجزایش به دقت کنار هم قرار گرفته، محاسبه شده، و تنظیم گردیده است. می گویند اجاره نشین خانه، برای گریز از "سختی" آن، این دو خانه را به بهای یک خانه اجاره می کند، دیوارها را برمی دارد، فضای شب را از روز جدا می کند، تا دمی از دست معمار ِ خشن و دستورالعمل هایش بیاساید، و بدین سان این خانه را قابل زیست کند!
    منبع:وبلاگ طرح سوم
    محمد رضا شیرازی.
  2. #14
    saeid آواتار ها
    عضو ارشد نقاشی
    تاریخ عضویت
    Jan 2008
    فرسته‌ها در انجمن
    460

    Post

    معماري بازي است با اشياء در زير نور(لوکوربوزیه)


    شهرسازي لوکوربوزيه

    لوکوربوزيه در سال 1924 کتاب شهر آينده را در پاريس منتشر کرد . در اين کتاب شهرهاي آمريکا بخصوص نيويورک و شيکاگو را بخاطر آسمانخراش هاي مرتفع و خيابانهاي چند طبقه ستود . لوکوربوزيه شهرهاي آينده را شهري تجسم نمود که از آسمانخراش هاي عظيم و مرتفع تشکيل شده است و آپارتمانهاي چند عملکردي و حدود 100 هزار نفر گنجايش . در اين ساختمانها آپارتمانهاي مسکوني ، ادارات ، فروشگاهها ، مدارس ، مراکز تجمع و کليه احتياجات يک محله بزرگ فراهم است . ساکنان اين مجتمعها از دود و سر و صداي ترافيک اتومبيلها به دور هستند و به جاي آن از آفتاب و ديدن مناظر زيبا لذت مي برند .
    براساس اين کتاب دوشهر در دهه 50 ميلادي طراحي شد . شهر شانديگار Chandigarh در هند ، طرح لوکوربوزيه در سال 1950 ، و شهر برازيليا که توسط اسکارنيماير Oscar Neimeyer يکي از شاگردان لوکوربوزيه به عنوان پايتخت برزيل ساخته شد .

    درست است که در اين دو شهر آسمانخراش 100 هزار نفري وجود ندارد ولي بلوکهاي مکعب شکل با فاصله هاي زياد از يکديگر تبلوري واضح از ايده لوکوربوزيه است .
    اين دو شهر در دهه هاي 60 و 70 توسط پست مدرنها ، رابرت نچوري و برنت برولين . به عنوان سمبل شهرسازي مدرن مورد نقد قرار گرفت . آنها گفتند که فاقد هر نوع هويت تاريخي و فرهنگي است .
    در ايران نمونه اينگونه شهرسازي ، شهرک اکباتان است . طرح در دهه 50 شمسي .کارهای او بیشتر از فرانسه و هندوستان بوده است . سبک سبک معماری لوکوروزیه معماری مدرن متعالی است . این سبک با شروع انقلاب صنعتی و تولید مصالح و تجهیزات جدید مانند بتن ، فولاد ، جرثقیل و ... در صنعت ساختمان سازی موقعیت برای تولید یک سبک جدید به وجود آورد و این سبک زاده ی 2 سبک بودند اولی * مکتب شیکاگو ( لویی سایوان ) بود که اصولش :
    1. استفاده از بتن برای استراکچر ساختمان
    2. نمایش بدون هراس و واهمه ی استراکچر در نمای ساختمان
    3. عدم تقلید از سبک های گذشته
    4. استفاده نکردن از تزئینات درصنعت ساختمان سازی
    5. استفاده از پنجره های عریض و طویل که کل دهانه ی بین ستون ها را پوشش می داد.

    مکتب آرت نوو که از اروپا شکل گرفت و اصول آن مقابله با سنت گرایی بود.
    1. جدایی ازگذشته
    2. ابداع فرم های جدید
    3. استفاده شدیدازمکتب های تقلیدی
    4. استفاده از هنر متناسب زمان
    5. استفاده از تولیدات مدرن برای سازه و نما
    6. استفاده ازتزئینات و فرم های طبیعی و رمانتیک

    سبک مدرن متعالی در اواخر قرن نوزدهم و اویل قرن بیستم شکل گرفت و می توان نقطه ی جدایی سبک های قدیمی و کلیشه ای با سبک های جدید دانست و نقطه عطفی درمعماری جهان است ، زیرا برای اولین بار نگرش از سنت گرایی و تاریخ بعنوان منبع الهام درمعماری تغییر کرد و به جای آن آینده و تکنولوژی جای گرفت . معماران این سبک ها در جهت همگن سازی معماری با تکنولوژی روزآمدند. شاخص های معماری مدرن متعالی

    1. عملکرد و کارایی بهتر فضاها
    2. آسان شدن ساخت و ساز با استفاده از مصالح و ماشین آلات روز دنیا
    3. استفاده ازعناصر و مصالح پیش ساخته در معماری
    4. بوجود آمدن استاندرد ها و قوانین در معماری و مصالح
    5. استفاده از علوم جدید ماند ریاضی ، هندسه ، و ... در معماری

    سبک معماری مدرن شامل جنش های کوبیسم و سوررئالیسم ( توهم گرایی فرا واقع گرایی) پوریسم ( ناب گرایی ) و بروتالیسم ( خام گرایی ) بود. لوکوربوزیه طرفدار بروتالیسم بوده است . ویژگی ها تندیس گرایی، سازه گرایی و بروتالیسم در همه ی آثار او وجود دارند. درآثار نخستین لوکوربوزیه معماری از هر گونه زینت خالی و عریان بود می توان گفت لوکوربوزیه یک شهر ساز ، یک معمار ، یک هنرمند ، یک مجسمه ساز و یک شاعر با حساسیت فوق العاده بود که این 5 شخصیت در شخصیت لوکوربوزیه تجلی یافته بود. لوکوربوزیه توانست در طی فعالیت خود استفاده از شاخص ترین مصالح ساختمانی مدرن یعنی بتن را به نهایت زیبایی برساند وکارهای او مورد تقلید جهانی قرار گرفت . لوکوربوزیه استفاده از تیر آهن و بتن و پیش ساختگی را مسیر آینده ی معماری تقلی کرد . تندیس گرایی و سازه گرایی او مورد توجه بقیه معماران بوده است . در طرح شهرهای لوکوربوزیه تراکم جمعیت در هر هکتار 3000 نفردر نظرگرفته شده است . سیستم طراحی اومدولار است . لوکوربوزیه توانست با استفاده از کنسول ، پلان و سازه را از هم جدا کند ، همچنین از رامپ برای ارتباط طبقات و ارتفاعات مختلف استفاده کرد . دیدگاهها لوکوربوزیه درطرح های خود بسیار تحت تأثیر فضاهای کلی شهری و سیستم شهرنشینی منطقه به منطقه بود. او از اولین کسانی بود که تأثیر ماشین آلات را انباشتگی انسانها بیان کرد و شهرهای آینده را شهرهایی حاوی آپارتمان ها وآسمانخراش ها ی بزرگ دانست که کنار هم پارک شده اند.


    عمدتاً با کج فهمی مواجه شد او معماری را در قالب توانمندی های جامعه ی صنعتی مدرن می دید و علاقه ی خاصی به شهر سازی و قطعات پیش ساخته و استفاده از عناصر ساختمانی استاندارد داشت . لوکوربوزیه بین سازه گرایی و تندیس گرایی به سازه گرایی تمایل داشت و این گرایش او به بارزترین شکل درکلیسای رونشان تجلی یافت و این کلیسا یکپارچه تندیس است . وی سعی کرد توجه معماران و شهرسازان را از گذشته به آینده معطوف کند. او ضمن تحسین آسمان خراش های شیکاگو و نیویورک الگو گرفتن از آنها را برای سایر نقاط جهان معرفی کرد . لوکوربوزیه شهرهای آینده را شهرهایی با آسمانخراش های عظیم و مرتفع می دانست . بر اساس این نظریه او دو شهر مهم طراحی و اجرا شد . یکی شهر چاندیگارهند که توسط خودش طراحی شد ، دیگری شهر برازیلیا که توسط لوچیو گوستاو و اسکارنیمایر بعنوان پایتخت برزیل طراحی شد . لوکوربوزیه معماری است که کوشید بازبانی مدرن، نظامی ریاضی و برخاسته از تناسبات انسانی به معماری ببخشد. سیستم مدولار او بر مفهوم نسبت طلایی درریاضیات استوار است . وی ابعاد انسان را 83/1 در نظر گرفت و بر اساس آن فضای خود را طراحی و تقسیم بندی کرد . او ابتدا به فرم های مستقیم الخط علاقه مند بود ولی به علت پیشرفت صنعتی از سال های بعد توانست ازخطوط منحنی و مایل هم بهره مند شود .
    به همه عشق بورز،به تعداد کمی اعتماد کن و به هیچ کس بدی نکن.
  3. #15
    saeid آواتار ها
    عضو ارشد نقاشی
    تاریخ عضویت
    Jan 2008
    فرسته‌ها در انجمن
    460

    Post

    کتاب های لوکوربوزیه:

    1. بسوی معماری
    2. تجزیه و تحلیل لوکوربوزیه
    3. زیبایی شناسی معماری
    4. منشور آتن
    5. بسوی یک معماری نوین : که در این کتاب توجه معماران جوان را به فناوری و حرکت ، همگام با تکنولوژی روزدنیا جلب کرد. ( در این کتاب معماری را با حرفه ی مهندسی مکانیک مقایسه کرده است )
    6. شهر آینده : دراین کتاب لوکوربوزیه سیما و نمایه ی شهرهای آینده را توصیف کرده است

    چند اثر از لوکوربوزیه:

    خانه دم - اينو Domino House

    مکان : فرانسه
    تاریخ ساخت : 1917 – 1915 میلادی

    ویژگی : برای اولین بار ازاسکلت و کنسول استفاده شد . و دیوارها دیگر نقشی در ایستایی و سازه ی ساختمان نداشته اند. فرم کلی پروژه مستطیل شکل است و کاربرد ستون های بستی برای نگهداری سقف و کف بدون اتکا به دیوارهای باربر بصورت کامل نشان می دهد. در این اثر لوکوربوزیه، معماری به اساسی ترین عوامل سازنده ی یعنی ستون ، کف و پله تجزیه شده استطرح اين خانه هاي پيش ساخته را در نظر مهندسين مورد توجه قرار داد .



    ویلا سيتروئن Citrohan House

    مکان : پاریس
    تاریخ ساخت : 1920
    خانه را براي کارگران طراحي کرد ولي در حد پروژه باقي ماند . استفاده کردن از بام به عنوان حياط و ساختمان به صورت پيلوتي .





    آپارتمان مسکوني مارسي United Habitation

    مکان : مارسی
    تاریخ ساخت : 1952 – 1947





    اين ساختمان 18 طبقه با نام خانه لوکوربوزيه معروف است و وي به خاطر اين ساختمان جايزه لژيون ولور را گرفت . 1925 ساختمان براي 1600 نفر با 337 آپارتمان ، يک اطاقه تا آپارتمانهايي که براي خانواده هاي 8 نفره هستند . فروشگاهها در 2 طبقه مياني و انعکاس آن در نماي ساختمان . فروشگاهها عبارتند از مغازه هاي خواربار فروشي و سرويس دهي ، دفتر پست ، در طبقه 17 يک رستوران و مهد کودک براي 150 کودک و استخري کم عمق ، تراسي به ابعاد 24 در 165 متر مخصوص ورزشو امور اجتماعي است . صاف کاري نکردن محل قالبهاي بتن در نماي ساختمان به خاطر طبيعي ديده شدن آن و زبر پيلوتي .
    لوکوربوزيه در روز افتتاحيه گفت : " در هر گوشه اي از اين بنا اثر چوب و يا جاي ميخ و چکش خوردگي را مي توان ديد . بتن مانند سنگ ، چوب يا سفال به صورت طبيعي در آمده است .حقيقتا مي توان تصور کرد بتن به اندازه سنگ زيباست و آن را در ساختمانها به حالت طبيعي خود باقي گذاشت . "

    ویژگی : هنگامی که از او برای طراحی مجتمع مسکونی مارسی دعوت بعمل آمد لوکوربوزیه ازاین فرصت برای به ظهور رساندن ایده هایی که 25 ساله روی آن ها تفکر کرده بود ، استفاده نمود. اهالی این مجتمع این ساختمان را صرفاً خانه لوکوبوزیه می داشتند. درا ین آپارتمان ها از رنگ های تند و خالص قرمز ، زرد و سبز استفاده شده است . ولی در نما از آنها استفاده نشده است . این مجتمع برای 1600 نفر ساخته شده است . ویژگی کار او این است که در این مجتمع محلی برای زندگی اجتماعی فراهم شده است . سازه ی مجتمع از بتن مسلح است . 17 پیلوت از بتن آرمه اسکلت ساختمان را تشکیل می دهد . کف ها ، سقف ها و دیوارهای این مجتمع از سازه مستقل اند لذا عایق صوتی کامل است . نمای شمالی این مجتمع پنجره است و سه نمای دیگر بالکن هایی دارند که به واحد های مسکونی تعلق دارند. و پارتیشن های جدا کننده با رنگ های کرم رنگ آمیزی شده است . فاصله ها نیز مدولار بدست آمده اند. جالبترین جنبه ی این آپارتمان های مسکونی فروشگاه آن است که به جای طبقه اول در طبقه ی 7 و 8 قرار گرفته اند و در نمای ساختمان فوراً ایده می شوند چون به جای پنجره آفتابگیرها دارند که با ردیف هایی از پنجره های مربع شکل به نما سرزندگی و حیات می دهد. برای لوکوربوزیه تراس سقف یک المان مهم در عملکرد اجتماعی آپارتمان تعریف شده است .

    کلیسای رونشان Chapel Of Ronchamp


    مکان : نوتردام فرانسه
    تاریخ ساخت : 1957- 1955
    ویژگی : در این کلیسا برای اولین بار باید گفت برخلاف سنت ومعماری همیشگی کلیساها ، از احجام و خطــــــوط متضاد ( منحنی و شکسته ) استفاده شده است و لوکوربوزیه به کمک نیروی قرینگی در پلان سعی داشته است تا این تضاد با سایر کلیسا ها را به تعادل برساند. سازه ی کلیسا از جنس بتن است ، نور کلیسا از سقف و دیوارهای اطراف سالن کلیسا و دو برج استوانه ای تأمین می شود. شکل کلی کلیسا و سقف آن بنا دیدگاه های مختلف شبیه بادبان کشتی و پوسته ی خرچنگ و...می باشد.
    اين کليسا در ستايش تحت تاثير معماري آکروپليس يونان ، از يک شيب پايين به بالا مي آيد و اين امر باعث مي شود ساختمان به صورت تنديس گونه به نظر بيايد . ديوارهاي رمانسک ، سازه باربر ، پنجره هايي بدون هيچ تناسبات و معياري در نما کار شده و سقف به صورت صدف است .




    ویلا شودان

    مکان : احمد آباد هند
    تاریخ ساخت : 56-1955

    ویژگی : ویلا شودان را می توان سرآمد تفکرات لوکوربوزیه در معمای مدرن دانست چون اصل معماری مدرن را بیان می کند و مانند ویلا ساوا پلان و نمای آزاد را هم می توان در این ویلا دید . فرم ویلاشودان بخوبی با اقلیم حاره ای هند تعامل دارد . سقف ویلا همانند چتری عمل می کند و سوراخ ها در دل بنا این مکان را می دهند که نسیم خنک از بین آنها و تراس ها عبور کند.






    به همه عشق بورز،به تعداد کمی اعتماد کن و به هیچ کس بدی نکن.
  4. #16
    hkarimi آواتار ها
    عضو فعال
    تاریخ عضویت
    Jun 2008
    محل سکونت
    اصفهان
    فرسته‌ها در انجمن
    368

    پیش فرض لينك عكس هايي زيبا از ويلا ساوا

    سلام به همگي!ممنون از همه دوستان كه مطالب قشنگ و كاملي از يكي از پيشگامان معماري مدرن(لوكوربوزيه) و كاراهاشون نوشتن.دست همگي درد نكنه. راستي يه سري عكس خيلي قشنگ از ويلا ساواي ايشون رو يكي از دوستان زحمت كشيدن تو وبسايت تخصصي معماري حرفه اي (http://www.hkarimi.com/ ) گذاشتن. حتمماً يه سر بزنيد. عكس هاي كامل و قشنگيه.http://www.hkarimi.com/post-81.aspx
    www.hkarimi.com
  5. #17
    maryam_sh آواتار ها
    کاربر
    تاریخ عضویت
    Jul 2008
    فرسته‌ها در انجمن
    8

    Thumbs down نوشته هایی راجع به معماران معروف(لوکوربوزيه)

    چارلز ادوارد ژنر معروف به لوکوربوزيه Charles Edouard Jeannert ( 1887-1965 )
    لوکوربوزيه در شهر لاشو دوفن ( La Chaux-De-Fonds ) سوئيس در سال 1887 م . متولد شد . او به عنوان يک گراورکار ( سازنده قالب ساعت ) آموزش ديد و در سن پانزده سالگي جايزه اي در نمايشگاه 1902 م . تورين به خود اختصاص داد .
    ساختمانهاي کلبه مانند در اوائل جواني خود ( بيست سالگي ) در سوئيس طراحي کرد . يکي از خصوصيات بارز اين کلبه ها تاثير هنر جديد است که در آن تزئينات را به مثابه سنت و گذشته معماري سوئيس به کار برد .
    لوکوربوزيه در سالهاي اوليه شکل گيري آثارش به يک ايده آليست شباهت بيشتري دارد و براي او هندسه يک الگوي سمبليک است . لوکوربوزيه در اين دوران شروع به مطالعه آثار نيچه و براي او هنرمند فردي در تماس با يک نظم عالي تر است ، نظمي که موجب ايجاد اشکالي مي شود که دنيايي را تحت سلطه خود در مي آورد .
    موضوع نقاشيهايي که لوکوربوزيه به نام سبک P urism ( پوريسم ) مي کشيد اشيايي همچون گيتار ، بطري و لوله بود . ( ديدگاه پوريسم يک نوع افلاطون گرايي خاص بود . در اين ديدگاه خطوط بيروني بطري و گيتار در حد اشکال هندسي تنزل داده شده است و در موازات سطوح تصوير ترسيم شده اند ، خطوط بيروني و رنگها متمايز و شاداب بوده ، تنش و کشش عيني آن با به هم غلتيدن ابهامات فضايي اصول کوبيست ، در قبال منازل متفاوت از يک شي در آن به نظم کشيده شده است .
    او در سن 24 سالگي در دفتر آگوست پره کار کرد و خواص بتن را آموخت . مدتي به برلين رفت و در دفتر پيتر بهرنس مشغول کار شد .(Peter Behrens 1868-1940) پدر معماري مدرن . اوسالها بعد در آلمان تحت تاثير ورک و کارهاي والتر گروپيوس بود . در اين برداشت او تحت تاثير مصالح معماري از جمله شيشه و ورقهاي فلزي بود و شروع به برداشت اين نيازدر تلفيق ميان هنر و ماشين نمود .
    تاثير بعدي که در آثار لوکوربوزيه مشاهده مي شود مربوط به مسافرتها و اسکيسهاي او از مساجد استامبول ، ساختمانهاي يونان ،کشورها حوزه مديترانه و خاور دور است . اما بيشترين تاثير گذاري بواسطه آکروپليس در آتن است . وي همه روزه به مدت يک ماه از پارتنون ديدن کرد . گاها هر بار ساعتها وقت خود را صرف اسکيس از زواياي مختلف آن مي کرد و همين بود که بعدها پارتنون رابا يک ماشين مقايسه مي نمود .
    اولين ساختماني که طراحي کرد خانه D omino بود در سال 1915 ، نشان دادن اسکلت يک ساختمان با بتن مسلح است .
    در سال 1923 تفکرات تئوري خود را در کتاب " به سوي يک معماري " بيان مي کند . او تکنيک و هنر را دو ارزش هم رديف با هم تعريف مي کند . نظريات لوکوربوزيه بدين شرح است :

    1- معماري بايد تحت کنترل ترسيمات نظم دهنده هندسي قرار گيرد .
    2- عناصر معماري جديد را مي توان در توليد صنعتي ، کشتي و هواپيما باز شناخت .
    3- ابزار معماري جديد روابطي هستند که به مصالح خام ارزش مي دهند . ظاهر ساختمان به صورت انعکاس داخل آن و تناسبات و عناصر نما به عنوان پديده هاي خالص ذهني .
    4- خانه بايد مانند ماشين سري وار ساخته شود .
    5- تغييرات شرايط اقتصادي و فني ، الزاما انقلابي در معماري پديد آورد .

    او در کتاب بعدي اش به نام " هنرهاي تزئيني امروز " ( 1925 ) گفت که " خانه ماشيني است براي زندگي کردن " اين جمله ، شعار انقلابي ترين تمرين از معماري مدرن است .
    در سال 1926 لوکوربوزيه اصل براي يک معماري مدرن را ارائه کرد . اين اصول به شرح زير است :
    1- پيلوتي 2- بام باغچه ( ساختمانهايي با بامهاي مسطح ) 3- پلان آزاد 4- پنجره هاي طولي 5- نماي آزاد .
    تمام ايم 5 اصل لوکوربوزيه در ساختمان ويلاي ساووا ( 30- 1928 ) رعايت شد .

    اولين خانه هاي لوکوربوزيه :

    (خانه دم - اينو Domino House 1915 )

    معماري به اساسي ترين عوامل سازنده خود ، ستون ، سقف ، کف و پله تجزيه شده است . طرح اين خانه هاي پيش ساخته را در نظر مهندسين مورد توجه قرار داد .

    (خانه سيتروئن C itrohan House 1920 )

    خانه را براي کارگران طراحي کرد ولي در حد پروژه باقي ماند . استفاده کردن از بام به عنوان حياط و ساختمان به صورت پيلوتي .

    (ويلا ساووا Villa savoye 1928-1930 )
    در سايتي خارج از پاريس ساخته شد . رعايت 5 اصل لوکوربوزيه در اين طرح ديده مي شود . ارتباط بين ساختمان با طبيعت ، استفاده کردن از رامپ در دو بخش ، يک قسمت در داخل بنا و قسمت ديگر در امتداد ديوار خارجي تا تراس ، طراحي پله در وسط خانه و تاکيد روي آن ، گرايش تنديس گونه بودن ساختمان .


    (آپارتمان مسکوني مارسي United Habitation 1947- 52 )

    اين ساختمان 18 طبقه با نام خانه لوکوربوزيه معروف است و وي به خاطر اين ساختمان جايزه لژيون ولور را گرفت . 1925 ساختمان براي 1600 نفر با 337 آپارتمان ، يک اطاقه تا آپارتمانهايي که براي خلنواده هاي 8 نفره هستند . فروشگاهها در 2 طبقه مياني و انعکاس آن در نماي ساختمان . فروشگاهها عبارتند از مغازه هاي خواربار فروشي و سرويس دهي ، دفتر پست ، در طبقه 17 يک رستوران و مهد کودک براي 150 کودک و استخري کم عمق ، تراسي به ابعاد 24 در 165 متر مخصوص ورزشو امور اجتماعي است . صاف کاري نکردن محل قالبهاي بتن در نماي ساختمان به خاطر طبيعي ديده شدن آن و زبر پيلوتي .
    لوکوربوزيه در روز افتتاحيه گفت : " در هر گوشه اي از اين بنا اثر چوب و يا جاي ميخ و چکش خوردگي را مي توان ديد . بتن مانند سنگ ، چوب يا سفال به صورت طبيعي در آمده است .حقيقتا مي توان تصور کرد بتن به اندازه سنگ زيباست و آن را در ساختمانها به حالت طبيعي خود باقي گذاشت . "

    (Chapel Of Ronchamp 1950-4 )
    اين کليسا در ستايش تحت تاثير معماري آکروپليس يونان ، از يک شيب پايين به بالا مي آيد و اين امر باعث مي شود ساختمان به صورت تنديس گونه به نظر بيايد . ديوارهاي رمانسک ، سازه باربر ، پنجره هايي بدون هيچ تناسبات و معياري در نما کار شده و سقف به صورت صدف است .

    CIAM کنگره جهاني معماري مدرن :
    ساخاتمان مجمع ملل در ژنو طرح لوکوربوزيه رد شد . تعريف کمال مطلوب حرفه معماران جهاني کردن معماري مدرن .
    1- در بيانيه لاسارا 1928 م . لوکوربوزيه بيانيه کنگره را در يک نقشه مصور شده نشان داد . روزي معماري معاصر نيروهاي مخالف که در مجامع رسمي قدرت هستند پيروز خواهد شد.
    2- دومين کنگره در فرانکفورت در سال 1929 م . برگزار شد و موضوع بيانيه خانه هاي ارزان قيمت بود و براي اولين بار والتر گروپيوس و آلوار آلتو شرکت کردند .
    3- سومين کنگره در بلژيک در سال 1930 م . برگزار شد . موضوع کنگره استفاده منطقي از زمين براي ساختمانها بود .
    4- چهارمين کنگره در يونان در سال 1933 م . برگزار شد . منشور آتن ، اين کنگره مهمترين کنگره سيام بود زندگي ، کار ، تفريح ، عبور و مرور .
    5- پنجمين کنگره در پاريس در سال 1937 م . برگزار شد و موضوع آن محل سکونت و محل تفريح بود .
    6- ششمين کنگره در آمريکا در سال 1939 م . برگزار شد سنت معمول CIAM از بين رفت و قرار شد هر معمار در مورد کارهايش بحث کند . مباحث اين کنگره در کتاب " ده سال معماري مدرن " در سال 1951 در آلمان چاپ شد .
    7- هفتمين کنگره در ايتاليا در سال 1949 برگزار شد و موضوعش مسئله زيبايي در معماري بود .
    8- هشتمين کنگره در انگلستان در سال 1951 برگزار شد مرکز شهر حق پياده روندگان .
    9- نهمين کنگره در فرانسه در سال 1953 برگزار شد و موضوع آن محيط طبيعي انسان بود.
    10- دهمين کنگره در يوگوسلاوي برگزار شد .
    کار CIAM با بحث درباره ساختن ارزان قيمت (1929) و سپس در سال 1930 با بحث درباره نحوه استفاده منطقي از زمين ، نخستين مطالعه درباره وضعيت شهر با در نظر گرفتن چهار اصل زندگي ، کار ، تفريح و عبور و مرور در سال 1934 ( منشور آتن ) در سال 1951 سيما و چگونگي بوجود آمدن مراکز شهر مورد مطالعه قرار گرفت و بين سالهاي 1957 تا 53 شهر به عنوان محيطي براي زندگي طبيعي آدميان مورد مطالعه قرار گرفت .
    CIAM در اواخر معماري مدرن از بين رفت . در اين زمان معماري مدرن تثبيت شده بود .


    شهرسازي لوکوربوزيه

    لوکوربوزيه در سال 1924 کتاب شهر آينده را در پاريس منتشر کرد . در اين کتاب شهرهاي آمريکا بخصوص نيويورک و شيکاگو را بخاطر آسمانخراش هاي مرتفع و خيابانهاي چند طبقه ستود . لوکوربوزيه شهرهاي آينده را شهري تجسم نمود که از آسمانخراش هاي عظيم و مرتفع تشکيل شده است و آپارتمانهاي چند عملکردي و حدود 100 هزار نفر گنجايش . در اين ساختمانها آپارتمانهاي مسکوني ، ادارات ، فروشگاهها ، مدارس ، مراکز تجمع و کليه احتياجات يک محله بزرگ فراهم است . ساکنان اين مجتمعها از دود و سر و صداي ترافيک اتومبيلها به دور هستند و به جاي آن از آفتاب و ديدن مناظر زيبا لذت مي برند .
    براساس اين کتاب دوشهر در دهه 50 ميلادي طراحي شد . شهر شانديگار Chandigarh در هند ، طرح لوکوربوزيه در سال 1950 ، و شهر برازيليا که توسط اسکارنيماير Oscar Neimeyer يکي از شاگردان لوکوربوزيه به عنوان پايتخت برزيل ساخته شد .

    درست است که در اين دو شهر آسمانخراش 100 هزار نفري وجود ندارد ولي بلوکهاي مکعب شکل با فاصله هاي زياد از يکديگر تبلوري واضح از ايده لوکوربوزيه است .
    اين دو شهر در دهه هاي 60 و 70 توسط پست مدرنها ، رابرت نچوري و برنت برولين . به عنوان سمبل شهرسازي مدرن مورد نقد قرار گرفت . آنها گفتند که فاقد هر نوع هويت تاريخي و فرهنگي است .
    در ايران نمونه اينگونه شهرسازي ، شهرک اکباتان است . طرح در دهه 50 شمسي .
  6. #18
    مهدی ذوالفقاری آواتار ها
    کاربر
    تاریخ عضویت
    Sep 2008
    فرسته‌ها در انجمن
    1

    پیش فرض

    مقاله مطالبش خیلی خلاصه و شیوا است ........اگر منابع را ذکر میکردید عالی میشد.
  7. #19
    a.star1 آواتار ها
    کاربر
    تاریخ عضویت
    Dec 2009
    فرسته‌ها در انجمن
    1

    پیش فرض

    لوکوربوزیه:من ترسیم کردن را به حرف زدن ترجیح می دهم:زیرا ترسیم کردن سریعتر است و مجال کمتری برای دروغ گفتن باقی می ماند.
  8. #20
    mr.4m4n آواتار ها
    کارشناس معماری
    تاریخ عضویت
    Nov 2008
    محل سکونت
    Flower Box
    فرسته‌ها در انجمن
    2,279

    پیش فرض

    لوکوربوزیه
    لوکوربوزیه در سال 1921 کتابی را تحت عنوان «به سوی یک معماری» منتشر نمود، که تحولی اساسی در نوع نگرش به معماری به وجود آورد. او در ابتدای کتاب نوشته است:

    " عصر بزرگي آغاز شده است. روح جديدي وجود دارد. انبوهي كار که با اين روح جديد طراحي ميشود در مقابل ما قرار دارد، با اين امر به ويژه بايد در توليد صنعتي مواجه شد. رسم و عادت معماري را دچار خفقان كرده است. سبك ها دروغي بيش نيستند. سبك وحدت اصل است كه به همهي كارهاي يك عصر روح ميبخشد، محصولي از حالتي ذهني است كه خصلت ويژهي خود را داراست. عصر ما روز به روز سبك خودش را تعيين ميكند. چشمان ما، متأسفانه هنوز قادر به تشخيص آن نيستند."(لوکوربوزیه؛1381: 204)

    در قسمتی دیگر، در نقد معماری کلاسیک نوشته است:

    "در معماري مباني قديمي ساختمان مردهاند. ما حقيقت معماري را دوباره كشف نخواهيم كرد، مگر اين كه مباني جديد و شالودهاي منطقي را براي هرگونه ظهور معماري تثبيت كنیم. دورهاي بيست ساله آغاز ميشود كه مشغلهاش خلق اين مباني خواهد بود. دورهاي از مسائل بزرگ، دورهاي از تحليل، از تجربه، همچنين دورهاي از سردرگمي عظيم زيبایی شناسي، دورهاي كه در آن يك زيباشناسي جديد ساخته و پرداخته خواهد شد. ما بايد نقشه، يعني كليد اين تحول را مطالعه كنيم."( لوکوربوزیه؛ 1381 : 213)

    " تاريخ معماري طي قرن ها به عنوان تغيير در ساخت و تزيين به آهستگي آشكار شده است، اما در پنجاه سال اخير فولاد و بتون فتوحات جديدي به بار آوردهاند كه نشانهي ظرفيت بزرگتري براي ساخت و نشانهي يك معماري است كه در آن كدهاي قديمي واژگون شدهاند. اگر با گذشته رويارو شويم خواهيم آموخت كه «سبك ها» ديگر براي ما وجود ندارند، بلكه سبكي متعلق به دورهي خود ما از راه رسيده و انقلابي رخ داده است. اذهان ما آگاهانه يا ناآگاهانه اين رويدادها را درك كردهاند و نيازهاي جديدي، آگاهانه يا ناآگاهانه سر برآوردهاند. ماشين جامعه، كاملاً خلاص از دنده، ميان يك بهبودي با اهميتي تاريخي و يك فاجعه نوسان ميكند. غريزهي اوليهي هر موجود انساني تأمين سرپناهي براي خويشتن است. طبقات مختلف كارگران در جامعهي امروزي ديگر مسكنهايي در خور نيازشان ندارد، پيشه وران هم همين طور. مسئلهاي مربوط به ساختن در ريشهي ناآرامي اجتماعي امروز نهفته است: معماري يا انقلاب."( لوکوربوزیه؛ 1381: 207)

    او در تعریف معماری نوشته است:

    " معماري بازي استادانه، صحيح و باشكوه تودههايي است كه در روشنايي با يكديگر جمع ميشوند. چشمان ما براي مشاهدهي صورت ها (فرم ها) در روشنايي ساخته شدهاند، نور و سايه اين صورت ها را آشكار مي كنند، مكعب ها، مخروط ها، كره ها، استوانه ها يا هرم ها صورت هاي بزرگ اوليهاي هستند كه نور آن را به گونهاي ممتاز آشكار ميكند، تصوير اين صور در درون ما و بدون ابهام متمايز و ملموس است. به همين دليل است كه اين ها صور زيبا، زيباترين صوراند. همه كس، از كودك گرفته تا وحشي و ما بعد الطبيعه دان با اين مطلب موافق است. اين امر به ماهيت هنرهاي تجسمي مربوط ميشود.

    معماري مصري، يوناني يا رومي، معماري منشورها، مكعب ها و استوانه ها، هرم ها يا كرههاست. اهرام، معبد لوكسور، پارتنون، كوليزيوم، ويلاي هادريان. معماري گوتيك، دراساس، بر كرهها، مخروط ها و استوانه ها استوار نيست. فقط صحن اصلي كليسا بيان صورتي ساده اما به هندسهي پيچيدهاي از مرتبهي دوم (قوس هاي متقاطع) است. به همين دليل است كه يك كليساي جامع چندان زيبا نيست و ما در آن به دنبال معوض هايي از نوع ذهني خارج از هنر تجسمي ميگرديم. يك كليساي جامع از نظر ما به عنوان راه اصلي استادانه براي مسئلهاي دشوار جالب است. اما مسئلهاي كه فرضهاي آن به نادرست بيان شدهاند، زيرا از صورت بزرگ اوليه (اصلي) ناشي نميشوند. كليساي جامع يك كار تجسمي نيست، بلكه يك درام است؛ مبارزهاي است عليه نيروي ثقيل، كه احساس طبيعتي احساساتي است.

    اهرام، برج هاي بابل، دروازه هاي سمرقند، پارتنون، كوليزيوم، پانتئون، پون دوگار، سانتاسوفيا (مسجد اياصوفيه)، مساجد استانبول، برج پيزا، گنبدهاي برونلسکي و ميكل آنژ، پون رويال، انوليد- جملگي به معماري تعلق دارند. ايستگاه كه دورسی، گران پاله به معماري تعلق ندارند. معماران امروز كه در باتلاق هاي عظيم نقشه هاي شان، اوراق شان، ستون هاي شان و سقفهاي سربي شان گم شدهاند هرگز به درك تودههاي اوليه نايل نشدهاند. اين را هرگز در مدرسه نياموخته اند. نه در تعقيب يك ايدهي معماري، بلكه صرفاً تحت هدايت نتايج محاسبه (مشتق از اصول حاكم بر جهان ما) و مفهوم يك ارگانيسم زنده است كه مهندسان امروز از عناصر اوليه (اصلي) استفاده مي كنند و با هماهنگ ساختن آنها موافق با قواعد در ما عواطف مربوط به معماري را بر ميانگيزند و بدين وسيله كار انسان را در وحدت با نظم جهاني طنين انداز ميكنند. بدين گونه با بالابرنده ها و كارخانه هاي غلهي آمريكايي يعني نخستين ثمرات باشكوه عصر جديد روبرو ايم. مهندسان آمريكايي با محاسبات شان، معماري در حال اختصار ما را مضمحل ميكنند." (لوکوربوزیه؛ 1381: 207و208)

    " چشمان ما ساخته شدهاند تا ما را به ديدن صورت ها (فرمها) در روشنايي قادر سازند. صور اوليه (اصلي) صوري زيبا هستند، زيرا به روشني درك ميشوند. معماران امروز ديگر به چنين صور سادهاي دست نمييابند. مهندسان با كار از طريق محاسبه، صور هندسي را به كار ميگيرند و چشمان ما را با هندسه شان و فهم ما را با رياضيات شان ارضا ميكنند. كار آن ها در خط مستقيم هنر خوب است."( لوکوربوزیه؛1381 :203)

    " معمار با آراستن صورت ها (فرم ها)يش نظمي را تحقق ميبخشد كه آفريدهي محض ذهن اوست؛ او با صور و اشكال، حواس ما را به شدت متاثر و عواطف تجسمي (پلاستيك) را بيدار ميكند؛ با روابطي كه می آفريند پژواك هاي عميقي را در ما برميانگيزد و معيار نظمي را به ما ميدهد كه احساس ميكنيم با نظم جهان ما هماهنگ است. او جنبشهاي گوناگون قلب و فهم ما را تعيين ميكند؛ آن گاه است كه ما حس زيبايي را تجربه ميكنيم." (لوکوربوزیه؛ 1381: 202)

    در سال 1926 لوكوربوزيه و پير ژانره مطلبي منتشر کردند كه در آن نتيجه ی مطالعات چند سالهشان تحت عنوان «پنج نكته براي يك معماری جديد» مطرح شده است:

    " 1- پيلوتي: جستجوهاي پياپي و سرسختانه به پديدههاي ضعيفي كه ميتوان آن را همانند دست آوردهاي لابراتور در نظر گرفت، منتهي شده است. نتايج بدست آمده چشم اندازهاي تازهيي در برابر معماري ميگشايد. اين چشم اندازها ميتوانند در شهرسازي به عنوان ابزارهايي براي مداواي بيماري بزرگ شهرهاي فعلي به كار آيند. خانه روي پيلوتي! خانه در خاك فرو رفته و فضاها تاريك و بيشتر نمناك بودند. بتون آرمه پيلوتي را به ما ميدهد. خانه در فضا و دور از زمين برپا ميشود. باغ از زير خانه ميگذرد. باغ هم روي خانه است، هم روي بام.

    2- بام- باغچه: از قرن ها پيش تا زماني كه خانه به وسيله بخاري گرم مي شد، شيرواني سنتي، زمستان را با قشري از برف تحمل ميكرد. با نصب شوفاژ سانترال، شيرواني ديگر مناسب نيست. بام نبايد برجسته بلكه بايد فرو رفته باشد. آب را بايد به طرف داخل و نه به بيرون ريخت. واقعيت غير قابل انكار آب و هواي سرد، حذف سقف شيبدار را الزامي و احداث بام- باغچهي گود و هدايت آب به طرف داخل را بر ميانگيزد. سيمان مسلح مصالحي است كه ساخت سقفهاي منسجم را ممكن ميسازد. انبساط بتن آرمه شديد است. انبساط باعث ترك خوردگي ساختمان در ساعات تغييرات شديد آب و هوايي ميشود.

    به جاي سعي در تخليه سريع آب باران بايد سعي در نگاهداري رطوبت ثابت روي بتون بام و حفظ حرارت منظم در بتون آرمه کرد. عامل حفاظتي خاص، ماسه پوشيده از «دال» هاي ضخيم سيماني با فواصل باز است. در اين فاصله ها چمن كاشته ميشود. ماسه و ريشه ها باعث كندي نفوذ آب ميشوند. بام- باغچه ها از گل، درختچه و درخت ها و چمن سرشار ميشود. دلايل فني، اقتصادي و آسايش و دلايل احساسي، ما را به انتخاب بام مسطح بر ميآنگيزد.

    3- پلان آزاد: تا امروز ديوارهاي باربر از زمين آغاز شده، بر روي يكديگر قرار گرفته و طبقات را از همكف تا زير شيرواني تشكيل ميدادند. پلان، اسير ديوارهاي باربر است. بتون آرمه، پلان آزاد را به خانه مي آورد. طبقات ديگر بوسيلهي ديوارها بر هم منطبق نيستند، طبقات آزادند. صرفه جويي زياد در حجم ساخته شده، استفاده جدي از هر سانتي متر، صرفه جويي در هزينه... راسيوناليسم آسان پلان جديد.

    4- پنجره هاي طولي: پنجره يكي از عناصر اصلي ساختمان است. پيشرفت، آزادي را به ارمغان ميآورد. بتون آرمه، انقلابي در تاريخ پنجره به پا ميكند. پنجره ها ميتوانند از سويي تا سوي ديگر نما قرار گيرند. پنجره نمونه عنصر مكانيكي خانه است. براي تمام خانه هاي باشكوه، تمام ويلاها، تمام خانه هاي كارگري و خانه هاي اجارهايي...

    5- نماي آزاد: ستون ها با فاصله از نما و در درون خانه و سقف به صورت كنسولي امتداد مييابد. نماها تنها اعضاي سبكي تشكيل شده از ديوارهاي محافظ و يا پنجره ها هستند. نما آزاد است و پنجره ها بدون قطع شدن ميتوانند از يك سو تا سوي ديگر نما قرار گيرند. " (بنه ولو: 1377؛ 66)

    لوکوربوزیه در مورد مفهوم خانه نوشته است:

    " مسئلهي خانه، مسئلهي اين عصر است. تعادل جامعهي امروز به آن وابسته است. نخستين وظيفهي معماري در اين دورهي بازسازي، بازنگري ارزش ها و بازنگري عناصر سازندهي خانه است. توليد انبوه مبتني بر تحليل و تجربه است. صنعت در مقياس وسيع بايد به ساختمان توجه كند و عناصر خانه را بر پايهي توليد انبوه استوار سازد. ما بايد روح توليد انبوه را خلق كنيم. روح ساختن خانه هاي توليد انبوه. روح زندگي درخانه هاي توليد انبوه. روح درك خانه هاي توليد انبوه. اگر از قلب ها و ذهن هاي مان همهي مفاهيم مرده دربارهي خانه را بزداييم و به مسئله از ديدگاهي انتقادي بنگريم، به «خانه - ماشين»، به خانهي توليد انبوه خواهيم رسيد، كه همان گونه سالم (از نظر اخلاقي نيز) و زيباست كه ابزار و وسايل كارآيي كه همراه زندگي ما هستند، زيبايند."( لوکوربوزیه؛ 1381: 206)

    " هواپيما محصول گزينش دقيق است. درس هواپيما در منطقي قراردارد كه بر طرح مسئله و تحقق آن حاكم بود. مسئلهي خانه هنوز مطرح نشده است. مع هذا يقيناً معيارهايي براي خانهي مسكوني وجود دارد. ماشين آلات در خودش حاوي عامل اقتصاد است كه به سوي انتخاب سوق ميدهد. خانه ماشيني است براي زندگي كردن در آن."( لوکوربوزیه؛ 1381: 204)

    او در نهایت عناصر تشکیل دهنده ی معماری را چنین معرفی نموده است: "عناصر معماري نور و سايه، ديوارها و فضا هستند. انسان با چشمهايش كه 5 فوت و 6 اينچ (165 سانتيمتر) از زمين فاصله دارند به آفرينش معماري نگاه ميكند. شخص فقط ميتواند با اهدافي كه چشم ميتواند درك كند و مقاصدي كه عناصر معماري را به حساب ميآورند سر و كار داشته باشد. اگر مقاصدي جلوه گر شدند كه به زبان معماري سخن نميگويند، شما با توهم نقشه روبرو ميشويد. شما از قواعد حاكم بر نقشه، از طريق خطاي درك يا از طريق تمايلي به سوي نمايش تهي، تخطي ميكنيد."( لوکوربوزیه؛ 1381: 205) "جامعهي انساني نميتواند تحمل بكند كه خانواده ها از نور آفتاب محروم بوده و به اين طريق محكوم به بي حالي و بي جاني گردند. طرح هايي كه حتي يك واحد مسكوني را در مجموعهي خانههايي كه در بر ميگيرند، به علت رو به شمال بودن از آفتاب محروم ميكنند و يا آپارتماني را در سايهي بناهاي مجاور قرار داده و سبب محروميت آن از نور آفتاب ميگردنند، ميبايست قوياً مردود شناخته شوند. لازم است كه از همهي سازندگان بناهاي مسكوني خواسته شود كه نمودار آفتاب گيري اتاق هاي منازل طرحهاي خود را در ساعات مختلف كوتاه ترين روز سال و تغيير فصل ارائه بدهند و ثابت كنند كه اين منازل امكان حداقل دو ساعت آفتاب گيري را دارند. هرگاه اين امر صورت نگيرد، نميبايست اجازهي ساختمان داده شود. داخل کردن نور آفتاب در خانه هاي مسكوني، يك وظيفه ي نو و دستوري بزرگ براي آرشيتكت ميباشد."(لوکوربوزیه؛ 1355: 104)

    او در مورد معیار های داوری فضاهای شهری هم نوشته است:"چهارمين كنگرهي بين المللي معماري مدرن كه در آتن تشكيل شد اين اصل را تثبيت كرد. آفتاب، سبزه و فضاي باز سه عنصر اصلي شهرسازي هستند. تبعيت از اين اصل امكان ميدهد كه وضع موجود را قضاوت كنيم و پيش نهادهاي تازه را، از يك ديدگاه حقيقتاً انساني، مورد ارزيابي قرار دهيم."(لوکوربوزیه؛ 1355: 91و92)


    منابع:

    لوکوربوزیه، 1381، بسوی یک معماری، در کتاب "از مدرنیسم تا پست مدرنیسم" ویراسته ی مایکل پین و ترجمه ی عبدالکریم رشیدیان و همکاران، نشر نی

    لوکوربرزیه، 1355، منشور آتن، ترجمه ی محمد منصور فلامکی، نشر فضا
    ........G..4
  9. #21
    mahlazarnooshe آواتار ها
    کاربر
    تاریخ عضویت
    Oct 2009
    فرسته‌ها در انجمن
    1

    Smile ويلا ساواي

    ویلا ساوای...
    پیانو سلطنتی


    محدوده زندگی بصورت یک حجم پیانو مانند ( پیانو سلطنتی) درون قطعه مکعب مستطیل شکل جای گرفته است . رامپ ، مربع را به دو بخش عمومی و خصوصی مجزا تقسیم کرده است ؛ در محدوده عمومی ، جعبه شیشه ای سالن با فضای باز تراس ترکیب شده است.





    •لوکوربوزیه این نفوذ فضایی را با به کار بردن احجام کدر سطوح مات یا شفاف کنترل میکند تا دیدهای مشخصی را در جهات مختلف تعریف نماید جداره های شیشه ای رامپ وپنجره های نواری قرار گرفته در طول تراس امکان دید های مشخصی را به خارج و داخل بنا فراهم می سازد.این تجارب بصری و سیع با بهره گیری از اجتماع احجام و سطوح بیان کننده میزان محصوریت فضاها و بعد جدید ناشی از حضور سطوح شیبدار رامپ تغییر مکان از درون به برون نمایش میگذارد و یک زبان متنوع معمارانه را بوجود می آورد.
    •رامپ ماشین معماری گردشگاهی است .جاگیری مرکزی مسیر حرکتی تجارب متفاوتی را ازاین معماری به نمایش میگذارد . بعنوان مثال آغاز حرکت از محدوده محصور گارا و منتهی شدن آن به فضای وسیع تراس بام یاد آور ارتباط میان طبقات مختلف ویلا است.
  10. #22
    lady_atieh آواتار ها
    مدیر ارشد
    تاریخ عضویت
    Sep 2008
    محل سکونت
    تهران
    فرسته‌ها در انجمن
    5,140

    پیش فرض Le Corbusier in Detail

    فایل پیوست 63190

    Architectural Press | 2007-08-27 | ISBN: 0750663545 | 264 pages | PDF | 9,2 MB
    This is the first book to give such close attention to Le Corbusier's approach to the making of buildings. It illustrates the ways in which Le Corbusier's details were expressive of his overall philosophical intentions. It is not a construction book in the usual sense- rather it focusses on the meaning of detail, on the ways in which detail informs the overall architectural narrative of a building. Well illustrated and containing several specially prepared scaled drawings it acts as timely reminder to both students and architects of the possibilities inherent in the most small scale tectonic gestures.
    * Lavishly illustrated, with numerous in depth studies this book will be an inspiration to both students and architects
    * This is the first book to illustrate Le Corbusier's philosophies through his use of detail
    * So innovative was Le Corbusier's approach to design and so influential has he been on the current generation of architects that his work remains as relevant today as it ever did

    Download:


    یا
  11. #23
    lady_atieh آواتار ها
    مدیر ارشد
    تاریخ عضویت
    Sep 2008
    محل سکونت
    تهران
    فرسته‌ها در انجمن
    5,140

    پیش فرض آپارتمان مسکوني مارسي United Habitation

    باغ شهری عمودی متمرکز

    یک نقد مهم : نپرداختن به نیاز های روانی ، احساسی ، فردی و جمعی است

    Unite d’ Habitation / Le Corbusier
    ویرایش به دست lady_atieh : 11-12-26 در ساعت 13:08
  12. #24
    ساده آواتار ها
    کاربر
    تاریخ عضویت
    Feb 2012
    فرسته‌ها در انجمن
    20

    پیش فرض پروژه سریع

    نقل قول نوشته اصلی توسط saeid نمایش پست ها
    لوكوربوزيه



    شرح مختصري از تاريخچه زندگي ، سبك ، تجزيه و تحليل آثار وي
    شارل ادوارد ژانره معروف به لوكوربوزيه ، پدر معماري و يكي از پيشگامان معماري مدرن ، ( مدرن متعالي) ، آرشيتكت ، مهندس و معمار معروف سوئيسي فرانسوي ، قرن بيستم ، در 4 مي سال 1897 قدم به عرصه وجود نهاد . او در دفتر دو تن از معروف ترين معماران آن دوره در اروپا، يعني اگوست پره و پيتر بهرنز به مدت چند سال كار كرد و سپس به بالكان، آسياي صغير ، يونان و رم سفر نمود.
    لوكوربوزيه هنوز خيلي جوان بود كه به نشر افكار انقلابي خود در باره لزوم تحول در سبك معماري پرداخت و بعد از آن كه افكار خود را با ايجاد بناهايي در گوشه و كنار جهان به مرحله عمل درآورد ، شهرت بين المللي يافت . و در اكثر ممالك بزرگ و كوچك جهان بناهايي از او به يادگار مانده است.
    نقش لوكوربوزيه در معماري نو مانند نقش پيكاسو در نقاشي نو بود . او مانند پيكاسو زندگي درويشانه بسيار ساده اي داشت و تا آخر عمر در همان آتيله محقر خود كه در جواني تاسيس كرده بود ، كار كرد. اين آتليه ، اتاق كوچكي بيش نبود و شمار همكاران لوكوربوزيه هرگز از چهار يا پنج نفر بيشتر نشد. گاه اتفاق افتاد كه تنگي جا سبب شود نقشه هاي اجرايي كارها در جايي ديگر رسم شوند.
    اين آرشيتكت و معمار برجسته جهان در قرن بيستم پس از 68 سال زندگي روز 27 اوت 1965 ميلادي هنگام استحمام طبي در پلاژ " رك برون " فرانسه غرق شد .
    "مختصري از سبك معماري لوكوربوزيه "
    سبك معمار لوكوربوزيه ، معماري مدرن متعالي است. و لي بهتر است قبلا توضيحاتي در رابطه با سبك كلي معماري مدرن داده شود.
    معماري مدرن كه سبكي غالب و جهانگير در قرن بيستم ميلادي بوده ، ريشه در تحولاتي دارد كه خاستگاه آن شهر فلورانس در شمال ايتاليا ، در حدود چهار صد سال پيش از ظهور معماري مدرن بوده است. ولي بايد توجه داشت كه معماري مدرن بصورت يك مكتب معماري با مباني نظري مدون و ساختمانهاي ساخته شده بر اساس انديشه مدرن،از اواخر قرن 19 ميلادي شكل گرفت. خاستگاه اين معماري در شهر شيگاگو ، و در اروپا شهرهاي پاريس ، برلين و وين بود. و همچنين قابل ذكر است كه معماري مدرن ، نقطه عطفي در تاريخ معماري غرب و يا به عبارت ديگر ، در تاريخ معماري جهان بود. زيرا براي اولين بار ، نگرش از سنّت و تاريخ و گذشته ، بعنوان منبع الهام معماري تغيير جهت داد و آينده و پيشرفت ، بعنوان موضوع و هدف اصلي معماري مطرح شد.
    معماران و نظريه پردازان مدرن سعي كردند ، معماري را با علم ، تكنولوژي و جهان در حال تحول همگون سازند.
    به هر حال اگر بخواهيم اعضاي خانواده معماری مدرن را نام ببريم شامل سه دوره اصلي ، معماري مدرن اوليه ، معماري مدرن متعالي و معماري مدرن متاخّر ، خواهد بود كه هر كدام از آنها نيز داراي زير مجموعه هايي هستند. ولی همانطوری که قبلا اشاره شد ، سبک معماری لوکوربوزيه ، معماری مدرن متعالی بود که به اختصار به شرح این نوع سبک ميپردازيم.
    معماری مدرن متعالی و يا به عبارتی اوج معماری مدرن در بين دو جنگ جهانی اول و دوم ، يعنی عمدتاَ در دهه های 20 و 30 ميلادی در اروپا و آمريکا مطرح بود. در دوره معماری مدرن اوليه ، کماکان سبکهای تاريخ گرايی , همچون نئوکلاسيک ، رمانتيک و بالاخص التقاتی ، بعنوان سبک های مهم و رايج در غرب ، حائز اهميت بودند. مانند مکتب شيگاگو ، که بعد از يک دوره نسبتاَ کوتاه بيست ساله ، در مقابل سبکهای تاريخ گرايی نتوانست دوام بياورد. نهضت هنر نو نيز در اروپا بلا رقيب نبود و بسياری از ساختمانهای مهم ، به سبک های مختلف تاريخی در اروپا ، همچنان احداث مي شد. ولی با پايان جنگ جهانی اوِّل و نياز شديد به ترميم خرابی های جنگ و توليد انبوه ساختمان ، گرايش به سمت معماری مدرن افزايش يافت. لذا استفاده از تکنولوژی روز، مصالح مدرن ، پيش ساختگی ، عملکرد گرايی و دوری از سبکهای پر زرق و برق تاريخی ، مورد توجه قرار گرفت .
    در اين دوره معماری مدرن بعنوان تنها سبک مهم در غرب مطرح شد و دامنه نفوذ آن بصورت يک سبک جهانی ، در اقصا نقاط گيتی گسترش يافت.
    يکی از موضوعات کليدی و بسيار مهم در دوره مدرن متعالی ، مسئله صنعت ، توليدات صنعتی و تکنولوژی بود. تمامی معماران صاحب نام ، در اين دوره به نوعی با مسئله تکنولوژی درگير بودند. و معماران ديگری مانند والتر گروپيوس و ميس ونده رو ، که همفکر با لوکوربوزيه بودند ، سعی در قطع کردن وابستگی های معماری مدرن ، به گذشته و تاريخ گرايی داشتند. و بجای آن خواهان جايگزينی تکنولوژی و عملکرد ، بعنوان منبع الهام معماری شدند. و گروهی ديگر نيز مانند فرانک لويد رايت و آلوار آلتو خواهان استفاده از امکانات مدرن ، برای رسيدن به يک معماری همگون با طبيعت بودند.
    الگوی شهر طراحی شده لوکوربوزیه
    لوکوربوزيه شهرهای آينده را شهرهايی تجسم نمود که از آسمانخراشهای عظيم و مرتفع تشکيل شده است . در هر يک از اين آسمانخراشها ی چند عملکردی ، حدود صد هزار نفر کار و زندگی خواهند کرد. در اين ساختمانها ، آپارتمانهای مسکونی ، ادارات ، فروشگاه ها ، مدارس ، مراکز تجمع و کليه احتياجات يک محله بسيار بزرگ فراهم است. ساکنان اين مجتمع ها ، از دود و سر و صدای ترافيک اتومبيل ها به دور هستند و بجای آن از آفتاب و ديد و منظر زيبا استفاده ميکنند.
    بر اساس این نظریه ، دو شهر مهم در دهه پنجاه میلادی ، طراحی و اجرا شد. یکی شهر چندیگار در هند بود که توسط خود لوکوربوزیه طراحی شد. البته به درخواست جواهر لعل نهرو ، نخست وزیر وقت هند ، که از او خواسته بود شهری جدید با نگرش به سمت توسعه و آینده در پنجاب هند طراحی کند. برای طرح این شهر که چندیگار نام گرفت ، لوکوربوزیه از جدیدترین ظوابط شهر سازی و معماری مدرن که عمدتاَ خود او مسئول تبیین آنها بود ، استفاده کرد.
    یک مرکز اداری وسیع برای استقرار ساختمانهای ایالتی و تعدادی محلات مسکونی در اطراف آن. بعلاوه خیابانهای عریض ، پارک های وسیع و مغازه های بزرگ برای این شهر در نظر گرفته شد.
    لوکوربوزیه خود چند ساختمان مهم ایالتی، از جمله ساختمانهای پارلمان و ساختمان دادگاه عالی را با بتن نمایان طراحی کرد. این شهر از سال 1952 آغاز شد.
    دومین شهری که توسط عقاید لوکوربوزیه طراحی شد ، شهر برازیلیا ، پایتخت برزیل بود که توسط لوچیو کوستا و اسکار نیمایر در سال 1957 طراحی شد. نمایر خود با لوکوربوزیه ، در طراحی ساختمان وزارت آموزش و پرورش برزیل در سال 1936 همکاری کرده بود.
    همچنین ساختمان طراحی شده توسط نورمن فاستر ، معمار سبک های-تک ، بنام برج هزاره توکیو 1989 در ساحل شهر توکیو را میتوان نمونه کاملی از برج های چند منظوره نظریه لوکوربوزیه تلقی کرد.
    لوکوربوزیه عقاید مطرح شده خود در مورد معماری مدرن را ، در طرح ویلا ساووا ، در پو آسی در شمال پاریس ( 30-1928 ) به نمایش گذارد. وی تکنولوژی بعنوان منبع الهام معماری مدرن و پنج اصل ساختمان مدرن را بصورتی هنرمندانه و شاعرانه و با توجه به عقیده قبلی خود که " خانه بعنوان ماشینی برای زندگی میباشد " را در این ماشین زیستی پیاده کرد. عملکرد این ساختمان ، که همچون ماشینی بی آلایش ، در وسط و مسلط بر محیط اطراف قرار گرفته ، فراهم نمودن شرایط آسایش برای انسان است.
    ویلا ساووا ، در پو آسی در شمال پاریس ( 31-1928 )
    " شرح آثار لوکوربوزیه "
    طرحها و پروژه های لوکوربوزیه در بسیاری از کشورها به اجرا در آمد . ولی بیشترین کارهای او در فرانسه و هندوستان بود که به اختصار به قسمتی از آثار او پرداخته و سعی شده است آثار لوکوربوزیه به ترتیب تاریخ اجرای پروژه توضیح داده شود که در ذیل به 30 آثار وی با عکسهای مربوطه ، میپردازیم.
    با توجه به تاریخ شروع اولین پروژه ایشان ، شاید بتوان گفت که وی جزو یکی از فعالترین معماران در عرصه معماری بوده است. چرا که پروژه خانه دم اینو را در سال 1914 و درست در17 سالگی، طراحی و اجرا کرده است.
    1) پروژه خانه دم اینو – فرانسه ( 1914 )
    فرم کلّی این پروژه بصورت مستطیل بوده و کاربرد ستونهای بتنی ، برای نگهداری سقف و کف بدون اتَکا به دیوارهای باربر را بصورت کامل نشان میدهد.
    نمونه هایی از مجتمع های مسکونیش داری برام بذاری؟
صفحه 2 از 3 نخست 1 2 3 آخرین
نمایش نتایج: از 13 به 24 از 36

اطلاعات بحث

کاربرانی که در حال مشاهده این بحث هستند

در حال حاضر 1 کاربر در حال مشاهده این بحث است. (0 کاربران و 1 مهمان ها)

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید بحث جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید
  •